HOT ! 【湯けむり】アルバン・ベルク四重奏団／カーネギー・ホール・ライヴ！

カーネギー・ホール・ライヴ！①シューマン：ピアノ五重奏曲変ホ長調作品44②モーツァルト：弦楽四重奏曲第19番ハ長調Ｋ.465「不協和音」アルバン・ベルク四重奏団フィリップ・アントルモン（ピアノ）①録音：1985年3月　カーネギーホール音楽評論家:歌崎和彦氏(ライナーノーツより)「すばらしい集中力と共感に支えられたシューマンの五重奏曲の冒頭から、その演奏には、唯々感嘆すばかりだった。
実演ならではの感興にとんだ表現がゆたかな起伏と流れをもって存分にくり広げられ、しかも、持ち前の精緻なアンサンブルには少しの狂いもない。
第1楽章のコーダにいたる推進力も圧巻だし、第3楽章の最後で、思わず会場から拍手が起こるのも、この演奏ならば当然だろう。
ピアノのアントルモンも、センスのよい明確な表現で、アルバン・ベルク四重奏団と見事に拮抗している。
終楽章の二重フーガと最後の和音まで、演奏の全てがすばらしくしなやかな集中力に貫かれている、10年ほど前のスタジオ録音もあるモーツァルトの「不協和音」も、いっそういきいきと彫りの美しい変化にとんだ演奏で、感興ゆたかに呼応する4人の歌がまことに爽やかに深い印象をつくっている。
しかも、その演奏に、表現をつめた故の重苦しさが微塵もないには、アルバン・ベルク四重奏団ならではの凄さであり、すばらしさだろう。
彼らがこのライヴ録音のレコード化を望んだ理由が、改めて納得させられるのではないだろうか。
」「不協和音」は、冒頭の22小節に由来するニックネームをもつハイドン・セット最後の１曲。
ABQがウィーンの伝統と、先鋭の融合に根ざしているとすれば、それは冒頭の不協和音以上のもの。
モーツァルトは遥か先の音楽を先取りしていました。
全体の試みには、そうした弦楽四重奏のたどった歴史を俯瞰するかのようになっていますが、すでに冒頭の感性から違います。
情緒ではなく、これも捉えどころのあるモーツァルト時代には考えられなかった先取りの音楽として緻密に紡いでいます。
それが、ライヴの中、高い精度で実現されています。
録音も優秀ですが、その曇りのないところにも耐えるアンサンブル。
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